中新社香港7月21日電 題：《繁花》作者金宇澄香港開講：面對未知我樂觀其成

中新社記者 戴小橦

10年前的2014年7月，上海作家金宇澄帶著新書《繁花》來到香港書展，和香港知名導演王家衛(wèi)同臺講座。面對讀者提出的《繁花》影視化問題，兩人默契地“不響”，但當時《繁花》的改編工作早已在進行中。

【資料圖】

10年過去，電視劇《繁花》一經(jīng)推出，旋即成為2024年的現(xiàn)象級作品。近日，同名小說作者金宇澄攜港版《繁花》批注本及個人畫冊現(xiàn)身香港書展，面對中新社記者提出“如何評價電視劇《繁花》？”的問題時，他十分坦誠地回答，“挺滿意。”

金宇澄回憶道，他是在王家衛(wèi)完成全部的拍攝后，才第一次看到電視劇樣片，在這之前，他也知道電視劇的內容有無數(shù)的影視化設想。

小說主要講述的是20世紀60年代到90年代滬生、阿寶、小毛，這3位分別出身于軍人家庭、商人家庭、工人家庭背景的好友，他們的生活百態(tài)。而劇版《繁花》阿寶成為唯一的男主角，住在和平飯店，故事變成了20世紀90年代的商戰(zhàn)傳奇。

談起劇本的改動，金宇澄覺得這很正常，小說和劇集有兩種不同的環(huán)境，小說成為影視，就是另一個生命。任何一個導演，不管把他的小說變成電影還是電視劇，肯定是要有自己的主張。

金宇澄說，劇中爺叔教導汪小姐怎么寫檢查和上海外灘27號內景的部分，都是超出小說的妙筆，因此，樂觀其成是他一貫的態(tài)度。

而當初會寫《繁花》，也是因為金宇澄在網(wǎng)上發(fā)帖聊天，每天用上海方言寫幾百字的趣人逸事，不承想很快引起網(wǎng)友們的熱烈歡迎，不少人甚至在留言區(qū)催更說：爺叔，然后呢？下文呢？

這直接激發(fā)了金宇澄埋藏多年的寫作熱情，他愈發(fā)寫得欲罷不能，僅5個月就寫出33萬字——《繁花》也初見雛形。

因著這樣的精神，金宇澄在寫作之余，還順便解鎖了“畫家”的新身份。其個人作品香港首展也正在大館的季豐沙龍展覽中展出。金宇澄說，畫畫比寫作愉快，寫作就是一個編碼和解碼的過程，有時會讓人很焦慮，像一個黑洞，收集再多的材料放進去，還是什么也看不出來，但畫畫卻可以讓自己處在快樂的狀態(tài)里。

金宇澄解釋說，在《繁花》之前，他沒想過畫畫。但在給《繁花》畫了插圖以后，很多人夸他畫得好，他好像又一次看到了自己新的可能性，索性就一直畫了下去。

不過自始至終，有一件事金宇澄從來沒變過，就是把事情做好的執(zhí)著。畫畫就想把它畫得好一點，寫作也是一樣，總希望能夠把它寫得好一點，寫得生動一點，寫一些別人不知道的事情。

“傾其所有”是金宇澄一貫的特點，無論寫作還是畫畫，他都這樣要求自己，甚至讓人好奇他是否會解鎖人生的新表達。

也許有些人沒特別注意過，在電視劇第一集開頭，胡歌飾演的阿寶拜訪的作家正是金宇澄客串的。問他這次的演出體驗，金宇澄說，當時導演指指胡歌說，“你們父子總算見面了。”(完)

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